张艺谋和冯小刚是现在影视圈导演中的灵魂人物，这样说似乎有一点夸张，但是这二位导演在导演界的地位的确是十分的有分量的。
都是导演，肯定会被别人拿来比较一下，张艺谋是北京奥运会开幕式闭幕式的总导演，而冯小刚曾是春晚的总导演，二人似友非友，却是很让人好奇。
张艺谋曾经导演过10几部电影，若分类的话可以分成三类：一类是形式主义风格，一类是唯美式风格，一类是写实主义风格。
在《千里走单骑》中父亲在电话中得知儿子已经去世，他在雪域高原上停下车子，独自面对群山，群山无言；父亲回到日本，来到海边，独自面对大海，波涛无语这两场静默，让我心绪沉淀。开场5分钟，影片巧妙地把父子之间的矛盾成因化为背景悬念，于是高田一次次被不着痕迹地放置到拍摄傩戏的两难境地。
另外张艺谋偏爱红，早期的《大红灯笼高高挂》，《红高粱》片名都带着红的字眼。《菊豆》中高高挂起的红色布匹更是贯穿整部的电影物品，它见证了天青对于菊豆的初见倾心。
独特的构思，深刻的寓意。比如《活着》中的皮影。福贵背着它们，福贵牵引着它们跳舞，在赤贫糊口的日子里，在九死一生的战地上，在大炼钢铁的劳动中，无论世事如何变换，要演皮影，只需一块幕布，一朵照明的火，一把拉开来的好嗓子。
冯小刚电影。《甲方乙方》《没完没了》《不见不散》作为其早期的贺岁片有着许多共同的特点和技巧。从2001年的《大腕》开始，冯小刚的电影风格已经出现了不少变化，例如情节从碎片化小品化到丰富化多线化，角色从平民到中层的变化，我们也越来越感受到商业价值的制约对其影片的强烈影响。
冯小刚一直密切关注社会现实，保持着敏锐的嗅觉和神经，使得他的每次创作都充满了世俗的味道，洋溢着小人物的悲欢离合，从而不遗余力地揭露社会道德困境。
在中国，张艺谋似乎是电影界的一个神话，他从来不拍电视剧，只拍电影;而他的电影、不论是城市题材还是农村题材，不论是现代还是当代，总是令人刮目相看。
而冯小刚似乎是传奇，在中国的电影市场中“冯小刚”这三个字已经成了票房的保证。他的电影总会闪现出很多奇思异想，但又让你觉得贴切无比。有时他可以让你笑得合不拢嘴，有时他又像一把锋利的刀子。
其实两位导演改变了中国的影像，也改变了我们。他们承载了我们近乎于挑剔的完美的追求，去实现我人无数个人的梦想，但他们也只是一个导演，一个在未来可能伟大的导演！
