近日电影《影》也是在国内正式上映了，这一部电影在上映前就受到了不少网友们的关注，作为柏林电影节展映过的影片，该片也是讲述了一个虚构的关于替身的故事，尤其该电影的结局更是引人深思，那么张艺谋影结局是什么意思？结尾是想表达什么呢？
对于结尾留了遐想空间，小艾透过门缝里她到底看到了什么，最常规的解读是看到一个人在权力面前的堕落，要不变恶人要不变死人，又一个子虞诞生了。
但她的眼神又分外的惊恐，如果只是影子的黑化，那她在大殿上已经目睹，应该不会那么的意外，有可能门外又发生了一次杀戮，比如田战又突然把影子杀掉之类，脑洞再大一点甚至可能死的那个是王的替身，真正的王站出来把影子干掉？这就有点动物世界食物链的意思了。
难得，这回国师留了一个“诺兰式”的结局，就像《盗梦空间》里的陀螺最后到底是停了下来还是继续转动。
当然我们可以从另外一个角度进行分析，小艾虽然看到了境州杀了子虞和沛公，但她于情于理都不能揭穿境州，于情小艾对境州已经有感情，于理小艾是爱自己沛国，如果告诉大家沛王和都督都没了，沛国必将陷入混乱。
所以在小艾目睹一切之后，她虽然惊讶，但她会顺着局势来适应局势。小艾最后突然跑到门口，看着外面的一切，一副惊恐的表情，这其实是一个开放式结局，但顺着前面的分析，不难猜到境州会自封为王，而同伙田战则做都督。
境州在出去之前，把小艾给的锦囊还给小艾，说明境州已不再留恋儿女情长，而是看重权力和更深的欲望。至于田战，在沛公把众臣赶出去时，田战最先附和：“主公有令，退下，都退下”。
之后沛公让鲁爱卿留步时，田战嘴角微微上扬，这也暗示了田战揭发鲁爱卿是内奸，当然这也是田战的一步棋，借沛公之手杀了鲁爱卿以除后患。在境州拿着剑走出去时，田战第一个去接应，也更能说明他大概能猜到里面发生了什么，境州和田战虽然没有那种“确认过眼神”的表情，但以无回应胜有回应。
境州封王之后的剧情也不难联想，肯定是田战第一个跑去现场收拾残局，把带着面具的子虞抬走，不让别人发现。
但其实不管结局如何开放，就像海报宣传语说的“谁是棋子，谁是棋局”？其实在《影》的故事中，“只有棋子，没有棋局”。《影》里面的人物始终绕不出太极黑白的世界，这些角色之间，都互为对方的棋子。
张艺谋曾在采访中透露电影其实是一个开放式结局，据悉，该段落也是导演在临近孙俪杀青之际，临时补拍一场小艾起身奔跑、跑向大门的戏，最后也是非常出色地完成，导演还感叹孙俪跑得令他意外，“如同飞蛾投火，跑的很生动，简直是用生命在奔跑”。
而承担结局落笔的孙俪也曾阐述其中细节，“我们拍这场戏拍了小10天，导演认为我不应该只是蹲在那儿，他想了很多方案，是不是要推开门，是该说什么，还是不要说什么？最后他决定留一点悬念在里面。”
在极具中国风的水墨画风，以及数次翻转的紧张剧情之外，电影结局随着剧情的曝光一跃成为热议话题之一，电影首尾以孙俪向外凝视的作为呼应，开启故事又不失留白意味，结尾更是隐忍遐想，留给观众不少解读空间。
小艾两次通过缝隙被微光照耀的场景，像是电影前后轮回，呈现出的一种有意识地互文。当感情失衡被发觉的那道光斜斜洒向身在洞穴之中的孙俪时，下一道光的降临后的结果则成为众人猜忌的话题。
这也是导演张艺谋在结尾处留下的一个悬念，既然全片都以虚实论，结尾为何要圆满？“天使和魔鬼有时只隔着一层纱，如果从魔鬼的这个结尾来讲，境州完成的是一个身份的转换。但是我自己认为最后的结尾是开放的，境州完成逆杀之后是一个定型的莎士比亚式的悲剧，这个时候他又将自己的命运掌握在自己的手里，这时就会有多样的性的选择。当然他可以成为另外的一个子虞，成为一个有野心的阴谋家，成为一个另外意义上的王。
那他同样也可以把这一切交给小艾他们，之后拂袖而去，回归到自己的一个布衣身份。因此结尾我觉得是一个开放式的，在他第一次把命运握在手里时。就如同每个人看到光亮后的反应不同一样，之后会发生什么一切皆有可能。”
从某种意义上来讲，对于六十多岁的张艺谋来说，也是这样，在一次光影的成功探险之后，接下来还会有玩儿些什么，只要自己愉快就够了。
影片首先从邓超、孙俪扮演的这“两夫一妻”的“小家”入手，让微观的、个体的夫妻秩序失常，延伸到国家层面的君臣秩序失常。子虞使境州假扮自己，境州对子虞妻子小艾的占领引发出的性嫉妒，是本片第一个切入点。“最忠于我的仆人必与我妻偷情”，是许许多多黑色电影的保留剧目，这里更加夸张的“我的性敌人竟是我自己”，更是让影片一步跨入现代心理学范畴。
因此张艺谋1990年的《菊豆》中即已有所表现但未完全显影的精神分析主题，在《影》中被清晰化，借用时代进程，理所当然地成为在现代语境中可以说得清的问题。
《影》讲述的是张艺谋一直以来就很想表达的，有关“替身”的故事，在他的记忆中真正的“替身”是不会被历史所记录的，一直生活在自己的对身份认知焦虑中，在生死的边缘找寻着生的可能，正因如此众多具有戏剧张力的故事也能够随之展开。
在经历了前后多次的思量与权衡之后，当张艺谋看到朱苏进创作的《三国·荆州》剧本时，原先的那些个构想就一一浮现的了出来，但要想在三国那些个帝王将相的故事中，把重点聚焦在一个老百姓的身上，总会有些不太合乎情理。于是乎张艺谋便开始一场自己电影美学的减法之旅，架空历史时间，去掉多余的色彩，在平面的山水写意与四维的映像舞台之中，呈现出一个关乎个体意识觉醒的故事。
