因为疫情，陈思诚的《唐人街探案三》撤档，电影延期，《唐人街探案二》是在美国拍的，便情不自禁想起另一部美国电影《唐人街》，这部温奥斯卡经典我只好又重温一遍，大致剧情是：一名私家侦探受某贵妇人雇用调查其丈夫的婚外情，却意外的卷入了当年洛杉矶的争水丑闻，还有谋杀，乱伦。期结局是：“大恶魔”悠哉地活着，继续饮酒作乐，享受未来的控制欲。受害者死了。这是波兰斯基在70年代拍的影片，奥斯卡有名的“黑色电影”。
什么叫做黑色电影？
很多年前看过《唐人街》，最近又认真读过它的原剧本，很多模棱两可的情节清晰起来。什么的黑色电影？以我的感觉，不仅仅是关于阴暗，犯罪，堕落，也有关于整个电影的光线色调。而我看过的仅有的几部黑色电影，结局都是所谓邪恶或者非正义。有时候我觉得：“神秘河”似乎都有“黑色”的味道，片尾那个在阳光中渐渐拉起的镜头，倒有些让人毛骨悚然。天才和蠢材并存，艺术与怪诞同生，思想与哲学当道，我想这部电影应该称得上是悬疑史上的上乘之作，很快，它能吊尽我的胃口。
开始就有悬疑，然后一个接着一个，其实情节发展并不快，我却热衷于主人公绅士般的幽默与睿智，对话也很考究，总会给你意外的兴奋点，之所以兴致勃勃地期待着下面的故事。是因为侦探、阴谋、美女和左轮手枪一直在吸引着我。要说你的电影怎样具有商业价值，你就应该考虑观众的感受，我们的电影究竟需要什么风格？怎样做到独一无二，尽善尽美，无可替代？完全取决于您的逻辑推理和“爱恨情仇”。
你要无可救药地爱上你的角色
整部电影原本应为1937年发生的故事，然而导演在70年代通过男女主人公的后现代式的演绎以及编剧的后现代式构思，让你完全置身于时间的交错互补之中，那别样的年代，那久远的记忆，仿佛两个原本生活在上个世纪的夫妻穿越到带有现代器物的年代，包括演讲、谋杀、吵架、接吻、甚至相互爱抚的动作，都很有一种穿越感。几十年过去了，它并没有过时，而且永远也不会老套。其实这一点，也正是验证我们喜欢欧美电影的直接原因。
就细节而言，值得提及开头寇莱掉落在吉蒂斯玻璃台上那一滴泪水，寓意深远，还有寇莱那两句“她不是好东西”、“我想我会杀掉她的”，这些看似简单的细节和对话，都会让你有一种欲罢不能的兴奋。还有一个难以忘怀的镜头情节，就是当吉蒂斯调查主人公时，很快他就迷上了她，然后他们接吻，做爱……之后又各怀隐情，各施其责，即便是紧张地，弹性的，激烈的或者步步惊心的故事，而镜头语言始终还是优雅的，平静的，内敛的，舒缓的，这种张力与动感，使得它超出一般悬疑片的思考价值。即使是在展现暴力的镜头里，我们也看到导演没有丝毫的浮躁之气。这种对主人公的充分尊重实在难能可贵。
这是一部很具有讽刺意义的上乘之作
在跌宕起伏的结尾处，警察开了枪之后，镜头给出了女主角的汽车纵深驶向远方的镜头，并在一片鸣笛声和尖叫声中嘎然停止，这一个场景注定会成为影史上的经典，而悬疑的精髓也就突兀起来。还有就是这部电影的主题，影片结尾走出字幕的最后一分钟，银幕上才出现唐人街所指代的那条街区，可是，整个故事的隐喻价值也就在这里，女主人公就死在这里，纷繁复杂的唐人街，这是一种惨绝的隐喻，更是一种宿命的纠缠，也就是她那个乱伦的父亲，赐予她生命的全部悲哀。男主人没有他要的生活，他辞职成了一名私家侦探，遇上他不该爱的女人，惹上他不该有麻烦，人生总有很多奇怪的命运，也有很多爱的悖论。这就是唐人街赋予我们的现实思考。看完这部片子，我对《唐人街探案三》又有些许期待了。
