2010年，一个香港导演到大陆拍摄了他的第一部独立电影，这部电影的故事背景立意是他从未接触过，毫无概念的东西，这便是“春运”，与之对应的，还有一个词——回家。
就像候鸟迁徙一样，这是发生在每个人身上的运动轨迹，而“春运”的载体，皆以火车为主，拍摄一个火车上的故事，太难了，但他却成功了。
他叫叶伟民，这部以“春运”为题材的电影，叫《人在囧途》，豆瓣评分7.7分。
如今10年过去，《人在囧途》电影兜兜转转，经由当年的主演徐峥之手，早已发展成“囧系列”电影，但不管这个系列怎么变，《人在囧途》始终是“囧系列”的封神之作，难以被超越，原因为何？
以“大众行为”进行故事的塑造
稍微留心的，就会知道，“囧系列”电影四部曲中，只有这第一部是发生在我们每个人身边的。
叶伟民将他的第一部电影放在了“春运”题材上，讲述的是回家途中的故事。这故事的“囧劲”取决于这一趟路途，而“回家过年”这么一件大事，却不会发生在囧系列的其他几个地点上。
我们都知道，一部电影的成功与否，跟故事的叙事有极大的关系，但同样，跟故事题材的选取，也是密切相关的。
但，火车上的故事该怎么开展，又是一个难解的题
早在2004年，冯小刚就已经用一部《天下无贼》的贺岁档电影，将“回家”和“火车上的故事”相结合，为如何讲好火车故事做了很好的示范。
火车上人流攒动，买错票的、买到假票的、看不好个人物品的、骗子小偷集中的，哪一件事离我们远呢？
套上了这些春运“日常事”，无形中，春运和囧式故事，就成了这部电影的两个关键词。
叶伟民用李成功和牛耿这两个倒霉鬼和他们所遇到的倒霉事，以“真实”的表现形式，将这部“囧式”的公路片包裹在春运回家团圆之喜中，却在其中穿插许多让人笑不出来的事，有种用春运，品人生的错觉。
纪录片镜头和公路喜剧的结合带出了中年男人的特质
囧系列电影中，除了“囧”，还有一个非常直观的共性，那便是中年男人。
中年男人，这本就是一个非常特殊的群体，上有老，下有小，在外创业的，打工的，都处于上坡路段，对内和妻子孩子父母之间，关系上都趋于平淡，甚至是矛盾期。
牛耿和李成功两个人其实属于两个阶层的中年男人，一个眼巴巴地等着发奖金和工资回家和亲人团聚，却不想最后只能走上讨债回家的路，一个事业小有所成，却迷了方向，差点抛弃妻女。
牛耿和李成功他们俩他们代表了这两个阶层同一年龄段的众生相
在这部片之前，国内以中年男人和公路喜剧片概念相结合的电影其实并不多，之后聚焦中年男人的电影也没有太出挑的。
即便是后面徐峥延续了“中年男人”的这些故事，把中年男人的故事都填满了，也没能超越这部前作。
叶伟民的“人在囧途”，最好的地方，在于讲故事和纪录片式镜头的结合，而这，在囧系列的其他电影里，只看到了影子，并没有真的延续。
《人在囧途》这个名字，其实拆分理解，也是很奇妙的，似乎每个字都能拆解出来故事的边边脚脚，但后续的《泰囧》、《港囧》以及《囧妈》都太单一了。
