影片《1917》的色调与封面的浓郁色调不同，基本上全是阴天，这也符合战争题材大多都是灰调子的特性，并且阴天也使得光线比较均匀，有益于一镜到底的镜头运动。
摄影是《1917》最大的卖点，全片一镜到底，虽然是假的一镜，但依然对于导演的调度能力，摄影师的镜头设计，演员的演技发挥，都有很大的考验。而本次担任摄影的是罗杰·狄金斯，他曾拍摄过《肖申克的救赎》、《美丽心灵》、《银翼杀手2049》、《老无所依》等佳作，《肖申克》和《美丽心灵》算是比较服务于剧情的摄影，而《银翼杀手2049》和《1917》则是属于炫技一点的了。尤其是影片后半段的时候，照明弹使得光影变换，视听效果尤为震撼。
在观影过程中，我多次有种在打游戏的感觉，有别于电影《硬核亨利》和游戏《使命召唤》的第一人称视角，《1917》更容易让观众与剧中人共鸣，因为观众是可以通过表情看见情绪的，影视中也常用脸部特写来带动观众情绪，第一人称视角反而做不到传达情感。《1917》虽是一镜到底，但该有的情节跌宕起伏，人物弧线都有，不单单的是一直跑路，看完整部影片后仿佛与主角共同经历了一场战争一般。当然一镜到底的缺陷也是有的，例如，拿不到最佳剪辑奖，呵，开个玩笑。不过技术应当是服务于剧情的，不管是摄影还是剪辑，好的摄影和剪辑通常是让人们感受不到相机和剪辑的存在，而在看《1917》的时候，我总是会想，这个场景的摄像机是怎么过去的。
剪辑可以任意延长和缩短一个镜头的时长，还可以衔接两个镜头使其产生新的意义，剪辑师可以通过这些来操控我们的情感，玩弄时间，还可以多线叙事，而一镜到底是做不到的，《1917》主角经历了两个小时（不算中途睡觉的话），这与我们现实时间是一致的，虽然有《俄罗斯方舟》不需要剪辑也可以讲两百年历史的电影，但剧情终归还是要给一镜到底让步。
不过这些并不能否定《1917》是部好电影的事实，简简单单的一个故事讲好了，视听效果上也足够震撼，并且这部电影会在内地院线上映，影院的观感体验必然超级加倍，本人肯定会去二刷的，但这一切都需要等疫情过去再说，在那天到来之前，请一定保重好身体，注意安全。
