《安娜》是一部法国谍战电影，讲述的是一个俄罗斯女特工的故事，法国导演吕克贝松在片中既没有偏向苏联，也没有对美国特别青睐，我们姑且认为这部电影中，导演想要表达的是个人，个人在两方势力的博弈中胜出了，这起码说明了一个问题。“美国人的谍战片中，苏联人是傻X，苏联人的谍战片中，美国人是傻的，但是在法国人的谍战片中，美国人和苏联人都是傻的”。让我们为吕克贝松的反抗精神鼓掌，同时为他始终如一的审美表示疲劳。
本片的女主角是一个俄罗斯废柴，她首先被苏联人发掘，然后被培养成为了一个冷面杀手和热血模特。曾经发掘她的人用欺骗的方式许诺她自由，但是随着任务的不断临近，这种自由越来越远。后来在一次执行任务的过程中，他被美国CIA策反了。于是，这个姑娘就成了双面间谍。
吕克贝松独特的审美在《这个杀手不太冷》后并无明显变化，他喜欢的一直都是短发，瘦脸，高挑瘦弱的女性，但是这些女性，大都有着男人一般的果敢。本片在谍战部分所涉及的元素并不多，而在动作方面却有一种暴力美学的风范。当年吴宇森开创了这个流派之后，大家渐渐的对于这种呈现方式几近痴迷。近的来说有基努主演的《疾速复仇》系列，当然《王牌特工》系列也算。
那些谍战片们已经不需要斗智斗勇来体现获取情报的困难，观众们的品味逐渐的开始向快餐方式蔓延，这也就造就了本片在谍战片中出色的动作场景，而在动作片中却出人意料地进行了多次反转。这样做的好处就是让本片的商业性质显著提升。最终可以使得本片在短时间内满足各种人群的观影消费，但是在这之后，人们会记住片中的反转吗？可能没过几周，就连主演的脸也会变淡。
法国人好好的黑了美国人和苏联人之后，并没有什么大的改观，我们看到的依旧是融汇了一大锅大家喜闻乐见的元素的商业片。这种简单粗暴的刺激已经距离曾经的《这个杀手不太冷》越来越远，只不过在缓慢的消亡中，所有人都选择了视而不见。
