阿巴斯的影像，旨在反映真实的现实，真实的世界只有现象，而不存在逻辑，逻辑都是主观的，每个观看现象的人，会得出自己的逻辑推导与主观结论，避免投递自己的逻辑去影响了影像的纯净，是阿巴斯电影的越来越明显的特点。所以，正如这部《如沐爱河》里的故事一样，只有现象，没有因果，发生了什么，如何发生的，这一切的主动权，都交给了观众。
电影《如沐爱河》里，在所有人的印象里，日本人都是彬彬有礼而且十分尊重他人并且遵守纪律的。但是在东京，人与人之间都小心翼翼的克制的保存着距离，穿戴一丝不苟的出租车司机，各色的人们，都将礼仪变成了一种仪式，以将自己与外界隔绝开来。而负责援交的牵线人，明子的老版以及老教授的出版经纪人，则都表现出了一种咄咄逼人，不断压迫对方去做他们不愿意做的事情，甚至提出十分无礼的要求。
如此罕见的真挚的情感产生于明子的男友对她的无私的爱以及老教授对明子的关怀。但是这本质上并无冲突的两种真挚情感最终却演变成了结局的暴力。真情在这个冷漠的都市里撞的粉身碎骨。这样的故事，也许每天都在这个巨大的都市里到处发生，车站每天都有苦等亲人的白发老人，而明子的悲剧，也同样是许多人身上的悲剧。
正如前面所述，阿巴斯从来不去刻意揭示现象背后的逻辑，所以也刻意淡化了剧情，我们看到的，就是一个又一个场景的还原，就像一个摄像头，单纯的记录下来了这样几个场景，没有画外音，没有心理描写，没有剧情转承启合。所有登场的人物，大到三个主要主人公：明子、老教授和明子的男友，小到皮条客、出租车司机、外祖母、暗恋老教授的老太太，都没有任何的背景交代，对于他们，就像真实生活里我们遇到的任何一个陌生人一样，我们对他们的了解，仅仅来源于我们看得到的那些碎片。
最后结局扔出的那块砖头让电影戛然而止，符合阿巴斯的一贯作风，就像《樱桃的滋味》里躺在墓穴里的男人最终没有交代其是否还活着。所不同的是，这个猛烈的豹尾重锤却有更深的意义在其中。对剧中人来说，这是矛盾的爆发，情感的破裂。这个戛然而止与《樱桃的滋味》里的最后拍摄现场的交代，形成的效果是一样的，而直观感受却更加猛烈和意犹未尽。
