诺兰的新电影《敦刻尔克》是对他之前电影的很多过激评论的一种回应。他被批评拍了太多奇观电影，于是他这次就拍了一部真实的战争故事。他被批评总是用音效和音乐打乱对白，于是他这次就拍了一部极少对白且大部分是术语的电影。他总是被批评电影时长过长，于是他这一次就在两小时内完成了电影。他总是被批评电影角色没有情感内核，于是他就拍了一部没有角色成长和角色曲线的电影。
在某种层面上，《敦刻尔克》绝对是一部大师杰作。如果你是一个热爱胶片电影，经常光顾最近的70mm胶片展，并且痴迷于实际的电影制作技术的迷影者，那么《敦刻尔克》就有很多令人着迷的地方。当时我参加的媒体场是数字放映，图像清晰得令人吃惊。实际应用的效果令人难以置信，必要的数字光学效果甚至耀眼到有时会出问题的地步。在这个层面上，《敦刻尔克》就像一张明信片，能捕捉到视觉图像所能提供的所有效果。看上去棒极了，听上去也棒极了，简直看起来就是奇观异景。
然而，所有的这些奇观承担了巨大的代价，而这个代价就是一部完整的电影。像诺兰其他的电影一样，这部电影缺少情感内核。更甚，在这部电影里，根本就没有流露出一丝感情。诺兰想要让观众自己情感代入却又固执地拒绝回应。结果就是你走进影院时，如果没有尝试过诺兰牌汽水，离开时就像买了站票的观众一样看得不过是一卷胶片，然后随风而逝。
《敦刻尔克》的后半段很棒，但整体上情感真空。如果《敦刻尔克》能够将背景、角色、故事和历史紧密结合，它将成为我看过的最有力量的电影之一。然而，诺兰讲的故事里的情感如此匮乏以至于他都不想尝试一下。其中有一个故事还是每一帧都充满了人性——当然大部分是因为马克·里朗斯朴素而又精湛的表演——但即使如此，它也浪费任何形式的怜悯精神。
在最后，诺兰让这部电影看起来就像是泰伦斯·马利克和迈克尔·贝的奇怪混合体。它是全视觉化的、风格化的，再加上大量的闪现。但是，它没有打破第四面墙让观众置身其中。
