在《亲爱的新年好》中，电影最为尴尬的问题便是没有真实，所有的生活语境，冲突矛盾都是生编硬造的，而于此中脸谱化的人物，强行做作的煽情，以及自命不凡的概念，使电影借北漂所熬制的只是一碗寡淡无味的鸡汤。
为什么北漂？相信不同的人会有不同的答案，但每个人选择背井离乡漂泊一定都会有着一个属于自己的初心，《亲爱的新年好》正是希望通过这样一个切入点来打动观众，电影中白百何饰演的白树瑾是一位到京十年的北漂，然而生活、事业和情感都并不顺遂，家人的病重更使她觉得压力倍增，而这个时候初入北京，张子枫饰演的合租女孩闯入了她的生活，在她的身上白树瑾仿若看到了多年前的自己，而电影最后的反转便是，这位女孩其实就是白树瑾自己的初心
这部电影本身的立意其实并不差，借生活、事业和情感对初心的勾勒，都是很好的素材，然而电影最为明显的一个问题便是没有有效的节奏掌控，甚至在很多时候是语焉不详的，例如白树瑾的闺蜜的出现与消失都显得无足轻重，其工作的多次转变也没有能引人共鸣的情感，特别是张子枫饰演的这一角色，她是白树瑾蜕变的契机，也是不曾失去初心的自己，然而电影对同居室友是同一人的概念根本没有多少有价值的创意，这一角色除了贡献能让人为之一振的鸡血式吼叫，别无它用。
在某些社交网站上，我们常能看到月入过万仍是穷人的焦虑，《亲爱的新年好》其实也是这样一部电影，租住在装修精良的市中心两居室，出门汽车代步，老家还有房子，这样的生活虽然不够富有，但也绝对称不上很“穷”，然而或许在拿着高额酬薪的导演编剧眼中，这可能便是其所能见的社会底层了，与现实生活全然脱节的创作，使电影所展现的北漂生活荒诞而可笑，这样的电影又能拿什么去真正诱人共鸣呢？
每一位漂泊于异乡的打工者都有着自己的苦涩，他们既在这座为之奋斗的城市中无长居之所，也无从有多少人真正注意到他们的心酸血泪，然而为了生活，即便有再多的痛苦，第二天仍旧要笑脸相迎生活的种种，这种锋芒在背的隐忍之痛才是所有背井离乡，漂泊在外群体的真实写照。但在《亲爱的新年好》中电影却将这种隐痛变成了如如疯子般的大喊大叫，而如此喊叫出来的所谓残酷，在优渥生活的反衬下反成为了这部电影最为可笑的一笔。
