电影故事围绕三位冀北的乡村大叔为展开，卖牛赚了钱的超英打算完成妻子的遗愿翻盖新房，叫来了包括自己好友占义、树河的乡亲们一同帮忙，不料树河在路上却意外发生了车祸，司机肇事逃逸，面对没有监控，现场被破坏，一筹莫展的警察，超英不仅拿出盖房钱为树河垫上了医疗费，还与占义一同决定靠自己的能力去找到肇事司机，电影由此拉开了一对乡村大叔变身夏洛克和华生的探案帷幕。
作为悬疑喜剧的《平原上的夏洛克》，其实并没有多么烧脑的悬疑色彩，也没有多么浮夸刻意的笑点，但它却有一股与所有类型片完全不同的“土”与“酷”，电影的“土”在于不看字幕有些地方都会听不太懂的方言，在于三位乡村大叔充满生命力的本色出演，更在于导演徐磊冷静克制，深谙极简美学对“土”的艺术表达，但正是这份“土”味，成就了电影真实的基色，使电影每一个幽默的产生都显得自然真实，每一份情感的表露都显得情真意切。
电影之“酷”则在于在这群乡村大叔身上我看到了一份弥足珍贵的人情味，为了朋友甘愿拿出盖房积蓄，再缺钱也不把马卖给屠户，坚持不收非肇事凶手钱财等等，电影透过一个个看似漫不经心，源于人物的微小细节，成功的勾勒出了一个老实巴交，但为人处事却执拗的有着原则底线，最“酷”的乡村大爷超英，他对人对事的善，形成了电影最高级的幽默。
什么才是电影的高级幽默？它不是让人浅显的一笑而过，而是让人能从中对电影本身产生真正的共鸣，《平原上的夏洛克》中的“土酷”便是如此，这部电影即便对于没有在农村生活过的我，仍旧可以感受到导演在每一个笑点背后安排的深意，拿超英来说，电影在他身上所有笑点的产生都源于他的木讷寡言，但他的所作所为却又让人多少人为之汗颜，电影的巧妙便在于恰到好处的把握住了一个度，使荒诞带有戏剧性的幽默兼具了乡土的情怀，人性的温度。
由点入面的去看《平原上的夏洛克》，它所展现的其实更是一出如今令不少都市人都已然倍感陌生，却尤为典型的中国农村人情社会缩影，高速的城市进程与日益凋敝的农村生活，这既是电影的浪漫之处，也是电影最具意义的现实主义所在。
