《长安道》所聚焦的却并非是盗墓本身，而是在这起案件背后复杂诡变的人性之道，当私欲与正义成为了一道选择题，警匪关系中夹杂的父女之情成为了这部电影戏剧性的矛盾，而范伟精湛的演技，对一个极具层次感主人公的出色塑造，则成为了这部电影的点睛之笔。
根据海岩小说《长安盗》的改编，《长安道》明面上讲的虽然是一盗墓案的故事，但发生在一对父女之间的爱恨情仇，才是电影关乎“道”的主线。电影中的父亲是范伟饰演的历史学教授万正纲，女儿是焦俊艳饰演的刑警赵红雨，父亲早年抛弃了妻子女儿，再见女儿的他满是愧疚疼爱，女儿虽然表面上恨着父亲，但为了案子，卧底回父亲身边的她，心中仍旧同样渴望着父爱，但两人暗下匪与警的身份，则成为了电影一个无解的绳结，将两人拉入了悲剧的宿命。
万正纲这一角色是全片最具层次感的灵魂性人物，作为教授的他有着不俗的底蕴气质，这一身份也成为了他掩盖罪行的外衣，面对女儿他有负罪感，希望女儿能感受到自己的爱，但他在罪行暴露后，我们才发现一个能做出抛弃妻女行径的父亲，一个能在非法利益面前出卖知识的历史教授，相比于女儿，他更爱的只有自己。面对这样一个角色，范伟一改世人认知中的那个敦厚形象，将一个在善恶中不断挣扎，具有两面性的知识分子形象演绎的淋漓尽致。
在《长安道》中，作为导演的李骏有着不小的野心，他试图借这段盗墓案中的父女情去一探人性的尺度，然而实际成果却并没能尽善尽美，电影在叙事上一面需要将一部小说的量级压缩其内，一面也要考虑到原本小说在悬念上的不足，所以电影采用了非线性叙事的手法，力图制造更多的悬疑色彩，并借此不断的去勾起观众对结局走向的兴致，但非线性叙事同样对导演也是一个挑战，它更为苛求导演对整体节奏的掌控，而从成片来看，这恰是其不足的短板。
《长安道》最大的悬念，便是万正纲的恶，这也使结局成为了电影最精彩的环节，但电影在前段即便打乱了叙事模式，也并没能给人一个足够引人入胜的开篇，警察间的手足情和盗墓案件本身的发展，都无从给人带来多深的感触，便是闪回的运用也并没有实质性的使整个故事变得与众不同前来，苍白简单的展开使电影给人带来的是一股电视剧质感，可以说如果没有范伟的演技，没有一个关乎人性反转的结尾，那么这部电影其实是平庸的。
