《城市之光》并不单单是一部血腥惊艳或是酣畅淋漓的以暴制暴之作，在电影的背后它更为深度的为人所见于这种藐视法律，待生命为草芥的危害，正义主旋律下人性的善良成为了电影最为弥足珍贵的所在。
《心理罪之城市之光》是一部真正深谙于原著的作者电影，极高的剧情完成度使其不仅叙事紧凑流畅，同样电影也用以暴制暴的社会问题构建了尤为发人深省的内核，而邓超更是颠覆了以往影视作品中的方木形象，精湛的演技成为了电影的画龙点睛之笔。
作为对《心理罪》这一系列小说的收官之作《城市之光》的改编，电影除了在人物关系上有着些许的改动，基本尊崇了原作的剧情架构，在此不想做过多的剧透，只能说如果你是原著的拥趸，那么同样也会喜欢上这部《城市之光》。电影四起案件的串联，使其在剧情上有着一如《七宗罪》般那种充沛的戏剧张力，合理的起承转折，不仅只是使电影在叙事上一气呵成，毫无拖沓冗长之感，同时也让电影虽然很早的便将反派身份给予了交代，却完全没有阻碍于这一故事的扣人心弦。
除了在剧情上贴合原著，邓超所饰演的方木更是演活了雷米笔下的那个中年神探，从小说的时间线上来看，处于《城市之光》时的方木已然不是初入警队，除了年龄的改变，心智上的转变使他失去了过往的锐气，而变得圆滑了起来，但与此同时在方木身上不曾失去的便是那骨子里透露而出的善意，这种人物形象的塑造可谓是非常苛求于演技的，而在邓超的身上我们不仅看到了这种放荡不羁，那历经沧桑后依旧人性至善的正义之光更是在他的身上展露无遗。
电影最为让我令我印象深刻的一场戏，便是反派江亚一次次激怒方木未果后，甚至于不惜杀害了他的养女亚凡以此换来方木的暴怒，预令自己成为永恒的“城市之光”，此时这一幕极具爆发的情感波动和作为警察的理性职责，两者间的挣扎，在邓造俨然出色的演技下表现的淋漓尽致，也正是得益于这种精湛的演技，电影也在这一刻令人身临其境的感受到了那“以暴制暴，只会制造更多暴力”的内核所在。
