导演罗兰·艾默里奇花了十几年时间，去翻阅能查到的所有相关资料，看了所有关于二战的影片，终于64岁的他，终于在2019年将这个故事搬上了大荧幕。区别与以往的战争影片的叙事方式，而《决战中途岛》直接讲述的是战争如何发生的、战争双方如何打赢这场战争，电影的侧重方是站在美国方面来考虑，在日本偷袭珍珠港之后美国应该如何反击，以及如何反击才能确保打赢这场战争。
《决战中途岛》完全不是《珍珠港》那套披着战争片外衣的爆米花逻辑，气质更偏六七十年代经典老片。电影用了大量飞行员主观镜头来展现美军出奇制胜的关键---俯冲轰炸，临场感极强。除前线外，还展现了后方情报部门、指挥部门的工作，让这一历史转折点充满玄奇色彩。影片里巨大的群像、繁多的视角与散落的线索，也有效规避了个人英雄主义和煽情伦理问题。
国人被抗日神剧残害多年，已经快要忘记正常的战争片是什么样子了。正常的战争片里没有裤裆藏雷、手撕鬼子、八百里开外一枪干掉鬼子，只有缜密的情报工作、精心策划的战略、以及抱着必死的决心和敌人拼个你死我活。日军的战舰更多、装备更现代化；但是美方也有最顶尖的情报人员、最不怕死的战士，不是把观众当傻子的抗日奇侠，而是血淋淋的恶战。《决战中途岛》中的情感极其的淡化、简约，却又出奇的打动人：迪克·贝斯特这种以身体、以未来为代价取得胜利的军人值得铭记，布鲁诺这种宁死不屈、绝不泄露机密的军人同样伟大；剧中对日方海军的正面刻画也很出色。他们同样是坚毅、有血有肉、有担当有情义，日本军官选择和军舰一起沉入海底的镜头让人印象深刻，这不是美化敌人，而是尊重敌人。
优秀的战争片尊重敌人，拙劣的战争片丑化敌人；因为丑化敌人就是丑化自己，尊重敌人就是尊重自己。作为太平洋战场中最重要的战役之一，中途岛的故事被多次搬上大荧幕---1942年的《中途岛战役》、1968年的《山本五十六》，但就算诸多的珠玉在前，《决战中途岛》的表现也丝毫不显得逊色。因为，它为我们展现了太多立体而鲜活的人物：切斯特·尼米兹，太平洋战区总司令。
受命于败军之际，奉命于危难之间，他临危不乱，思维缜密。珍珠港事件后，他下令加强情报机构建设，并判断出中途岛将成为日军的作战目标。他的准确判断和主动出击的方针，成为美国奇袭成功的决定性因素。
