邢健执导的影片《冬》作为一部艺术片，它的表现形式也颇为少见，影片全程是黑白色调，没有一句对白，长白山的美景与老人和小孩融合在一起，一切显得美好又宁静。
极简的剧情构思，黑白的无声哑剧，作为邢健导演的处女作，《冬》虽有着镜头层次匮乏，剧情沉缓的不当之处，但却以王德顺出色的演技功底和电影别开生面的内在表达，在一个寓言故事中将人性的孤独与贪婪得以彰显。老人、小孩、鱼和鸟间的故事是《冬》剧情的脉络，而长白山的漫天飞雪则在伊始便渲染出一种浑然天成的悲凉基色，电影七天的时间设定里，第一天老人钓鱼回家过夜，第二天将鱼放生，第三天救了小鸟，第四天小鸟成为了老人的陪伴，第五天老人杀了鱼给鸟吃，第六天老人杀掉了鸟给小孩吃，第七天小孩离开了老人，以孤寡老人为引所蕴含的人性哲思，将一种极致的孤独，丝丝入扣渗入人心，而在这孤独之中所酝酿的贪婪则更为耐人寻味。
依次出场的鱼、鸟、小孩都是老人在孤独中的精神支柱，但这种精神支柱对于老人而言并不是出于一种真正的爱，而只是如同一件解乏孤独的玩物，当有鱼时，垂钓成为了孤独的出处，但当有鸟时，鱼的死却可以成为博取鸟的欢乐，而当小孩出现时，鸟又成为了盘中之食，最终小孩的离开又形成了一种复失的苦楚，《冬》对喜新厌旧这种贪婪的呈现，是介于孤独之中对人性恶面的反思拷问，形成了电影独出机杼的艺术表达。
对《冬》的观感，不经想起了令一部给我极其深刻映像的电影《都灵之马》，对比这部同类型的大师之作，《冬》在镜头美学上的造诣远不及前者，对黑白电影那种急需层次意境表达的匮乏，使电影在意境的营造上欠缺惊艳之处，这也造成了很多本因为人回味深远的地方，最终只是成为冗长的附加，在简短仅78分钟的时长里，电影尚且给人一种“空”的观感，便可见导演对于镜头表达力的欠缺是此片问题的根源，可以说如若没有王德顺在电影中非常出色的情绪表现，那么电影可能远不会有这样较为中肯的成片。
全片的主角只有80岁的“王德顺，再加上一条鱼、一只鸟和一个孩童。《冬》表达一个人和整个世界的关系，从天上的鸟，地下的鱼，中间的人，该部电影是关于天、地、人之间的关系
