陈柏霖一人分饰三角的电影《再见，在也不见》以人与人之间的地理、心灵和感情的距离为背景，讲述了三个发生在不同地域又互有关联，关于亲情、友情、爱情的故事。电影虽是三段式故事，其中的互相呼应和烘托，只有合起来看，才算是一部完整的电影。
三段不同的重逢离别，阐述的其实就人与人之间的缘，缘起再见，缘灭在也不见，释然过往，坦然未来，这便是生活。生活中相信很多人都会有着相遇和在也不见的离别，《再见，在也不见》正是以略带悲情色彩的重逢后的再别离，形成了电影情感上的脉络，分属父子亲情血浓于水的《背影》，友情上升到同性生离死别的《湖畔》，师生忘年之恋的《再见》，三组故事都是多年后久别重逢的再见，但电影所设置的境遇却不是突显那久别后的美好，而是填充出种种境况下的枷锁，突显出人物宿命式的悲情渲染，以此形成戏剧性的张力，为人动容于《再见，在也不见》的命题。
陈世杰的《湖畔》是此作个人之见最佳的故事，双线齐驱并进的叙事手法中又包含以隐忍的克制，对情绪的渲染可谓恰到好处，将一种友情上升到同性之爱的边缘化情感跃然光影，质朴中对情感的拿捏可谓举重若轻，而忻钰坤则是将自已《心迷宫》中出色的语境表述力带到了《背影》之中，那难以割舍的亲情令人回味，由西瓦罗·孔萨库执导的关乎爱情的《再见》却显得太过平淡，在逻辑上更倍感牵强，以至于这个最后压轴之作并没能为电影画上一个圆满的句号，分段式影片参差不齐的问题在此得到了最大化的暴露。
电影对情感的寄语凝重却又治愈，在首个故事中，陈柏霖饰演的儿子与离别多年父亲的重逢，昔日无从放下的仇怨都在此得以放下，第二个故事中，面对昔日与父亲之死有莫大关系一起长大的好友，在好友即将走向绞刑架的死亡之路上，他依然完成了好友的遗愿，将骨灰埋葬，同也是对过往的放下，而最后关于爱情的再见，是在伦理道德面前妥协的故事，一段尘封多年的师生之恋的再续前缘，最终依然亦只是落寞，三组故事实则都是对放下的告解，透过一个“见”字突显出“情”上的释怀。
