《地球最后的夜晚》讲述了一个中年男人重回贵州故乡，开始一段寻找12年前恋人的故事。导演毕赣最早在写剧本的时候借用了一个黑色电影的框架，其中包括悬疑、凶杀等元素，在类型上完成度很高，但之后毕赣打破了这种类型叙事，将现实与过去，真实与梦境相互交织，最引人瞩目的是其中有一段长达60分钟的3D长镜头，令人目眩神迷。
与那部惊艳的处女作《路边野餐》一样，该片也选择在毕赣家乡凯里拍摄。被问及有没有打算拍一个“故乡三部曲”的计划？毕赣答道：“听起来一点也不酷，算了吧。”在拍完这部电影之后，毕赣说，通过两部电影，自己的问题已经解决完了，没有多余的东西要写。
作为毕赣的第二部长片，《地球最后的夜晚》的一部分故事仍旧发生在荡麦，讲的是一个男人被一个女人吸引，心甘情愿为她奔走，结果还是失去了她，于是开始苦苦寻找。其实，这是一部关于“梦”的电影，当下的电影市场中很少有能直接触碰梦境的电影，电影致醉看完微醺、感觉会飘起来，跟珍贵的人梦中重逢。《地球最后的夜晚》在有了充足资金的支持下，电影的质感更是上了一层楼，摄影、美术、服化道、音乐的营造已经接近满分了，最后跟随着黄觉把3D眼镜戴起，一个3D的60分钟长镜头，让电影在形式感上达到高潮。通篇通过对形式上的美感营造，做了一场完美的梦。3D在这里被赋予了它当初被发明出来的意义：它成为了观众进入电影的通道。
我们的生活需要仪式感，比如在看电影的时候，开始2D，中途集体戴上3D眼镜，这就是一种看电影的仪式感。在这个戴上3D眼镜的行为里，蕴含着大量的可能性，也许我们进入的是罗紘武的梦境，那里存着他所有的遗憾与愿望；又也许是我们在做一场奇怪的梦，而罗紘武正在那个破落的电影院里看着我们。这一个小小的仪式解放出了无数的自由，甚至这个行为本身凌驾于叙事之上，完成了电影的最终升华。
毕赣又一次野心勃勃地展现了中国电影的无尽可能，无关乎社会现实意义，也没有任何试图进行的暗喻，这就是完全的属于个人的非现实探索，一种诗电影的呈现，这部电影再次告诉我们华语电影可以蕴含着的更多的深意，还可以有更多呈现的可能。
