爱千万不要给得太多，你今天将它挽留，明天它悄悄溜走，这其实来自刘文正的老歌旋律多次出现在这部电影当中，明明是悠扬而令人心迷的曲调，搭配上本片画面，却呈现出一种极其悲伤的氛围，为什么爱不要给太多？跟随小编一起来揭秘吧。
电影采倒叙法，片中一开始即带给观众震撼画面，却也揭示了这位男主角终其一生的被爱折磨的破朽命运。在众人一头雾水的疑惑当中，故事缓缓展开，那是西元2049年的世界，是一个自动驾驶公车满街跑、高科技产品的使用已落实在每个平民生活当中，美容技术的突飞猛进让衰老逐渐被人遗忘。
这是座幸福城市，但每个人的脸上却都写满了悲伤与匮乏。
张冬陵的谜，包括他的母亲、妻子、女儿与年轻气盛时遇上的异国女子Ara，导演利用他人生当中不同时点的重要女人，陈述爱在这个男人身上的副作用，以及那些大多为不幸的遭遇。三个女人或生理上或精神上最终都离开了他，他被迫告别童年亲密却尖锐的回忆、被迫亲眼看着自己的老婆出轨，但仍疲惫地维持这段破败婚姻关系，而女儿对于胎记的不屑一顾也使人怅然若失，什么时候世界前进的速度，已经快到来不及舔舐彼此身上的伤口？
通片弥漫压抑氛围，身为警察的张冬陵因为择善固执的性格而总自讨苦吃，他的心里这儿塌陷一块、那儿腐烂一块，总以为付出就能得到幸福，却只是一而再目送幸福远去，无论在哪个年代，张冬陵的孤寂都像是可以穿破银幕一般，慢悠悠地直捣人心。
主角张冬陵在此片分别由三位演员饰演，从最早的中老年版（高捷饰）、壮年版（李鸿其饰）以及最后的青年版（谢章颖饰），也在今年金马奖上出现难得以同样一个角色获得多项提名的情况（男配角李鸿其、新演员谢章颖），当然不可忽略的还有饰演张冬陵妈妈──王姐的丁宁，她演活了大姊头的性格要角，举手投足都是戏与故事性，丁宁的表现可圈可点，尤其在后端与新演员谢章颖的对戏，那是唯有演员相互激荡碰撞才会产生的火花。
至于李鸿其与高捷则撑起了本片的主要篇幅，前者的躁动与后者的深沉，尽管个性并不完全相同，但岁月磨平一个人的能力仍是能使人信服的。李鸿其的演技在新生代台湾男演员中相当出色，诠释火爆浪子恰如其分，在情感复杂的细节上亦能细腻处理，是赋予张冬陵角色立体化的重要功臣。
《幸福城市在国际影展间表现亮眼，以首部台片之姿获得多伦多影展站台（Platform Prize）竞赛单元首奖，甚至连南韩大导李沧东都力荐。然而，它的片名或许会带给观众错误的预期，因这绝对不是一部让人看了会幸福的电影，导演刻意的反讽使影片充满一种悲伤的荒谬感，英文片名《Cities of Last Things》灵感来自美国作家Paul Auster于1987年发表的小说〈In the Country of Last Things〉，不同年代的张冬陵就像身处于不同的城市一般，但他所仅剩的那些情与爱，却不断不断被剥夺。
正因爱与恨本来就是相伴相生，付出后担心失去，失去后留下的恨竟如同当初的爱意一样浓烈，但我们却还是会一再选择去爱，无论身上背负着多少武装，然后犯错再陷入，陷入后又抽离，于是那自溺与源源不绝的畏惧，便构筑了这座所谓的幸福城市。
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