《隐形人》是2020年2月上映的一部惊悚"家庭剧"。影片聚焦于家庭暴力这一现象，通过艺术的表达方式来给人们惊醒，将大众的视角再次放到这一严重的社会现象上来。影片的主人公是塞西莉亚，一位嫁给著名光学工程师阿德里安的家庭主妇，在外人看来这是衣食无忧的幸福生活。其实，这家庭生活是塞西莉亚噩梦的始作俑者。精神与肉体的双重控制，使得塞西莉亚痛不欲生，于是一段逃出魔窟与恶魔做斗争的故事开始了。
《隐形人》从一场出逃开始，西西莉亚摆脱了控制狂男友，从那幢孤独大宅中奔逃而出，她慢慢适应新生活，尝试外出，努力找一份工作，但却发现似乎总有人躲在暗处窥伺着自己。她向旁人诉说，人们都觉得她神经过敏，更何况，有消息传来，那个控制狂已经自杀身亡。但事情逐渐失控。
与其说《隐形人》写了什么故事，不如说它写的更像是一种处境、状态、心理与感受，那种处于家庭暴力和扭曲的控制关系中的人所面对的周遭不理解的眼光、觉得他们大惊小怪的嘲讽，这让受害者陷入一种自我怀疑和否定之中。
如果非要把这部电影当做一部传统意义上的悬疑片去深究，《隐形人》当然充满bug，先不说片中古怪的技术能否真的实现，就说隐身人一次次出没众人却尽皆眼盲唯有女主角独醒，就难以取信于人。但我们需要换个角度去看待这样的作品。它是“写意”而非写实的，不是硬科幻，更多的在于展现一种氛围、一种场以及最重要的——一个隐喻。没错，如今这类故事都是在通过某些带有科幻和幻想色彩的设定抵达那个隐喻的终点。
“无形”是这个故事的题眼和戏核。它暗指女性处于一种弥散性的暴力窥伺之中，有时显形，有时隐遁。旁人将女性的战战兢兢当做一种莫名其妙的神经质反应，危险的“无形”让受害者处于一种“不可诉说”的诡异境地，而不可诉说就意味着无法得到保护。施害者的“无形”导致了被害者的“孤立”。这成为了从历史到当下整体意义上女性在隐性暴力之中尴尬处境的普遍书写。
《隐形人》的故事，无论是那些夸张的隐身设备、残暴的杀人犯罪或者警察介入之后的纷争，从常理推断，都布满瑕疵，但它显然并不着力于此。它想做的是将生活中可以感知、被普遍谈论但难以描摹的感受，利用一种方式重新赋形。用“无形”进行“赋形”，是这部电影最有趣的地方，它看上去悖反却实际上精准。
电影的前半段，女主是一个受惊的小兔形象，到了后半段，女主已经没有了那种惊吓，在精神病院的女主更像是一个孤独的战士。到最后，她完成了反杀，除掉了两个伤害自己的男人。
《隐身人》的出现，是电影带给社会的回报，从电影的镜头语言里，我们可以看出家暴者的可恶，可以看出男权社会施加给女性的恐惧，这些因素在这部电影里完美的表达了出来。
